Majakovskij, Vladimir Vladimirovič – ruský básnik, dramatik (19. 7. 1893, dedina Baghdadi pri Kutaisi – 14. 4. 1930, Moskva). Môj otec, jeden z chudobných šľachticov, bol lesníkom na Kaukaze. Od roku 1906 Mayakovsky žil v Moskve a nejaký čas sa venoval revolučným aktivitám: už v roku 1908 vstúpil do RSDLP av rokoch 1908-1909 bol trikrát zatknutý. Od roku 1911 študoval na Moskovskej škole maľby, sochárstva a architektúry. Svoje rané básne publikoval v roku 1912 v almanachu futuristov „Slap in the Face of Public Taste“. Majakovskij patril do skupiny kubo-futuristov, ktorá sa vyznačovala vyzývavým popieraním všetkého doterajšieho umenia a hľadaním nových, neburžoáznych foriem. Majakovského prvá zbierka básní - ja(1913), prvá báseň - Oblak v nohaviciach (1915).

Vladimir Mayakovsky - Som básnik... Dokumentárny film

Od roku 1915 do roku 1930 mal Majakovskij spoločný byt v Moskve so svojimi manželmi Lilyou a Osipom Brikom. Zdieľal veľkú lásku s Lilyou a Osipom (predtým Občianska vojna zamestnanca Čeka) otvorene toleroval románik svojej manželky so slávnym spisovateľom, ktorý všetkých troch finančne podporoval. Majakovskij, ktorý nadšene prijal boľševickú revolúciu, videl futuristov ako predvoj komunistickej kultúry a sám seba považoval za „bubeníka nového života“. V deklamačných veršoch napr. Ľavý pochod(1918), oslovuje široké masy. Záhada-buff(1918, 2. vyd. - 1921) - alegorické divadelné dielo o revolučných udalostiach, ktoré Meyerhold inscenované v Petrohrade.

V roku 1919 začal Majakovskij spolupracovať s centrálnou sovietskou tlačovou agentúrou ROSTA a napísal množstvo textov pre plagáty a propagandistické básne o aktuálnych udalostiach. Spolu s tým vznikli väčšie politické a propagandistické diela Mayakovského, básne 150 000 000 (1920) a Vladimír Iľjič Lenin(1924), ktorý odsunul osobnú lyrickú tému (napr. milujem, 1922) do pozadia.

V rokoch 1923-25 ​​viedol Mayakovsky futuristický časopis LEF. V roku 1927 obnovil tento časopis pod názvom „New LEF“, ale o rok neskôr ho opustil. Majakovskij svojimi básňami veľa cestoval po krajine a od roku 1922 bol deväťkrát v zahraničí (Lotyšsko, Nemecko, Francúzsko, USA, Československo, Poľsko). Postupná konsolidácia nového systému, ktorý si vyžadoval surovo priamočiare „proletárske umenie“ a bol nepriateľský voči všetkým druhom umeleckých experimentov, viedla k nárastu útokov na Majakovského, najmä zo strany RAPP. V komédiách Bug(1928) a Kúpeľ(1929) Majakovského satira je namierená proti odmietnutiu revolučných ideálov a filistinizmu sovietskeho vedenia.

Počas prechodu krajiny k stalinistickému režimu sa sám Majakovskij v roku 1930 pripojil k RAPP, čo jeho priatelia vnímali ako zradu. Funkcionári RAPP s ňou však naďalej bojovali ako s mimozemským živlom. Komédia Kúpeľ, ktorú v divadle uviedol aj Meyerhold, bola stiahnutá z repertoáru, Majakovskému zamietli zahraničné víza a jeho výstava „20 rokov práce“ bola bojkotovaná. Majakovskij, šokovaný aj nešťastnou láskou v Paríži k emigrantke Taťane Jakovlevovej, spáchal samovraždu.

Osip Brik napísal viac ako 200 článkov bojujúcich za obnovenie poetickej povesti Majakovského. Po liste manželov Brikových Stalinovi sa oficiálne hodnotenia básnika náhle zmenili: Stalin v roku 1935 uviedol, že Majakovskij „bol a zostáva najlepším a najtalentovanejším básnikom našej sovietskej éry“. Napriek tomu Majakovského najmä kritické diela Bug A Kúpeľ, sa nedostal až do Stalinovej smrti. Takmer všetka korešpondencia a niektoré diela z Majakovského archívu sa ukázali byť pre sovietskych čitateľov a bádateľov neprístupné, takže nebolo možné vytvoriť čo i len objektívny obraz o jeho práci. V sovietskej sérii „Literárne dedičstvo“ sa v roku 1958 objavili niektoré materiály, ktoré tento obrázok rozšírili a opravili (napríklad časť korešpondencie s Lilyou Brikovou). B. Youngfeldt plne publikoval túto korešpondenciu medzi Majakovským a Brikom v roku 1982 vo Švédsku.

Majakovského. Posledná láska, posledný výstrel

Majakovskij mal veľký básnický a dramatický talent; pod vplyvom futurizmu sa usiloval o nové umenie, oslobodil sa od „starých tradícií“ a porazil ich. Toto tvorivé nutkanie ho zblížilo s boľševikmi.

Majakovského deklamačné verše spájali jeho vlastné túžby a politické postoje, hovorový jazyk na hranici žargónu a rétorického pátosu, lyrickú subtílnosť a poetickú žurnalistiku, osamelosť, vášnivú melanchóliu, vnútornú roztrieštenosť a bezhraničný egocentrizmus, vyjadrený v túžbe byť lídrom, v sebachvále. ktorý opovrhuje pokorou.

Inovácie v ruskom verši: používanie voľného verša, ktorého rytmus je založený iba na prízvukoch, čo je zdôraznené usporiadaním verša s rebríkom, orientovaným na hlasnú výslovnosť; eliptická syntax; väčšia voľnosť v rýmovaní, často obmedzená asonanciou, bola nastolená vďaka Majakovskému.

Nerealistické prvky Mayakovského provokatívneho obrazového jazyka nachádzajú paralelu v jeho hrách – v pseudobiblickej symbolike scén. Záhada-buff, zobrazujúci smrť kapitalizmu a komunistického raja, ako aj v satirickom zveličovaní pri predvádzaní moderny v komédiách Bug A Kúpeľ. Majakovskij charakterizoval svoj štýl ako tendenčný realizmus. Túžil vtrhnúť do reality svojou ráznejšou a nie hlbokou kreativitou. Keď mu túto príležitosť vzali, zomrel.

Brilantné diela Vladimíra Majakovského vyvolávajú skutočný obdiv medzi miliónmi jeho obdivovateľov. Zaslúžene sa radí medzi najväčších futuristických básnikov 20. storočia. Okrem toho sa Majakovskij prejavil ako mimoriadny dramatik, satirik, filmový režisér, scenárista, výtvarník a redaktor viacerých časopisov. Jeho život, mnohostranná kreativita, ale aj osobné vzťahy plné lásky a zážitkov zostávajú dnes neúplne vyriešenou záhadou.

Talentovaný básnik sa narodil v malej gruzínskej dedine Bagdati (Ruská ríša). Jeho matka Alexandra Alekseevna patrila do kozáckej rodiny z Kubanu a jeho otec Vladimir Konstantinovič pracoval ako jednoduchý lesník. Vladimír mal dvoch bratov - Kostyu a Sashu, ktorí zomreli v detstve, ako aj dve sestry - Olyu a Lyudu.

Majakovskij vedel veľmi dobre gruzínsky jazyk a od roku 1902 študoval na gymnáziu v Kutaisi. Už v mladosti ho uchvátili revolučné myšlienky a počas štúdia na gymnáziu sa zúčastnil na revolučnej demonštrácii.

V roku 1906 náhle zomrel jeho otec. Príčinou smrti bola otrava krvi, ku ktorej došlo v dôsledku pichnutia do prsta obyčajnou ihlou. Táto udalosť šokovala Mayakovského natoľko, že sa v budúcnosti úplne vyhýbal sponkám do vlasov a špendlíkom, pretože sa bál osudu svojho otca.

V tom istom roku 1906 sa Alexandra Alekseevna a jej deti presťahovali do Moskvy. Vladimír pokračoval v štúdiu na piatom klasickom gymnáziu, kde navštevoval hodiny s bratom básnika Alexandrom. Smrťou otca sa však finančná situácia rodiny výrazne zhoršila. V dôsledku toho v roku 1908 Vladimír nemohol platiť za svoje vzdelanie a bol vylúčený z piatej triedy gymnázia.

Tvorba

V Moskve začal mladý muž komunikovať so študentmi, ktorí mali záujem o revolučné myšlienky. V roku 1908 sa Majakovskij rozhodol stať sa členom RSDLP a často propagoval medzi obyvateľstvom. V rokoch 1908-1909 bol Vladimír trikrát zatknutý, no pre svoju menšinu a nedostatok dôkazov bol nútený byť prepustený.

Počas vyšetrovania nemohol Mayakovsky pokojne zostať medzi štyrmi stenami. Kvôli neustálym škandálom bol často premiestnený na rôzne miesta zadržiavania. V dôsledku toho sa dostal do väzenia Butyrka, kde strávil jedenásť mesiacov a začal písať poéziu.

V roku 1910 bol mladý básnik prepustený z väzenia a okamžite opustil stranu. Nasledujúci rok mu umelkyňa Evgenia Lang, s ktorou mal Vladimir priateľské vzťahy, odporučila, aby sa začal venovať maľbe. Počas štúdia na škole maľby, sochárstva a architektúry sa stretol so zakladateľmi futuristickej skupiny „Gilea“ a pridal sa ku Cubo-Futuristom.

Prvým dielom Majakovského, ktoré bolo publikované, bola báseň „Noc“ (1912). V tom istom čase sa mladý básnik prvýkrát verejne objavil v umeleckom suteréne, ktorý sa nazýval „Túlavý pes“.

Vladimír sa spolu s členmi skupiny Cubo-Futurist zúčastnil turné po Rusku, kde mal prednášky a svoje básne. Čoskoro sa objavili pozitívne recenzie o Mayakovskom, ale často sa považoval za mimo futuristov. veril, že medzi futuristami bol Mayakovsky jediným skutočným básnikom.

Prvá zbierka mladého básnika „Ja“ vyšla v roku 1913 a pozostávala iba zo štyroch básní. V tomto roku sa píše aj rebelská báseň „Tu!“, v ktorej autor vyzýva celú buržoáznu spoločnosť. Nasledujúci rok Vladimír vytvoril dojemnú báseň „Počúvajte“, ktorá čitateľov ohromila svojou farebnosťou a citlivosťou.

Brilantného básnika lákala aj dráma. Rok 1914 bol poznačený vytvorením tragédie „Vladimir Majakovskij“, predstavenej verejnosti na javisku petrohradského divadla Luna Park. Vladimír zároveň pôsobil ako jeho riaditeľ, ako aj hlavný herec. Hlavným motívom diela bola vzbura vecí, ktorá spájala tragédiu s tvorbou futuristov.

V roku 1914 sa mladý básnik pevne rozhodol dobrovoľne vstúpiť do armády, ale jeho politická nespoľahlivosť vystrašila úrady. Nedostal sa na front a ako odpoveď na zanedbanie napísal báseň „To tebe“, v ktorej zhodnotil cársku armádu. Okrem toho sa čoskoro objavili vynikajúce diela Mayakovského - „Oblak v nohaviciach“ a „Vojna bola vyhlásená“.

Nasledujúci rok došlo k osudovému stretnutiu Vladimíra Vladimiroviča Majakovského s rodinou Brikovcov. Odteraz bol jeho život jeden celok s Lilyou a Osipom. V rokoch 1915 až 1917 slúžil básnik vďaka záštite M. Gorkého v automobilovej škole. A hoci on, ako vojak, nemal právo publikovať, Osip Brik mu prišiel na pomoc. Získal dve Vladimírove básne a čoskoro ich vydal.

Zároveň sa Mayakovsky ponoril do sveta satiry av roku 1915 publikoval cyklus diel „Hymns“ v „New Satyricon“. Čoskoro sa objavili dve veľké zbierky diel - „Simple as a Moo“ (1916) a „Revolution. Poetochronika“ (1917).

Veľký básnik sa stretol s októbrovou revolúciou v sídle povstania v Smolnom. Okamžite začal spolupracovať s novou vládou a zúčastnil sa na prvých stretnutiach kultúrnych činiteľov. Všimnime si, že Majakovskij viedol oddiel vojakov, ktorí zatkli generála P. Sekreteva, ktorý viedol automobilovú školu, hoci predtým z jeho rúk dostal medailu „Za usilovnosť“.

Roky 1917-1918 boli poznačené vydaním niekoľkých diel Majakovského venovaných revolučným udalostiam (napríklad „Óda na revolúciu“, „Náš pochod“). Na prvé výročie revolúcie bola uvedená hra „Mystery-bouffe“.

Majakovskij sa zaujímal aj o filmovú tvorbu. V roku 1919 boli vydané tri filmy, v ktorých Vladimír pôsobil ako herec, scenárista a režisér. V tom istom čase začal básnik spolupracovať s ROSTA a pracoval na propagandistických a satirických plagátoch. V tom istom čase Mayakovsky pracoval pre noviny „Art of the Commune“.

Okrem toho v roku 1918 vytvoril básnik skupinu Komfut, ktorej smerovanie možno označiť za komunistický futurizmus. Ale už v roku 1923 Vladimír zorganizoval ďalšiu skupinu - „Ľavý front umenia“, ako aj príslušný časopis „LEF“.

V tom čase vzniklo niekoľko jasných a nezabudnuteľných diel brilantného básnika: „O tomto“ (1923), „Sevastopoľ - Jalta“ (1924), „Vladimir Iľjič Lenin“ (1924). Zdôraznime, že pri čítaní poslednej básne vo Veľkom divadle som bol prítomný aj ja. Po Majakovského prejave nasledoval 20 minút trvajúci standing ovation. Vo všeobecnosti to boli roky občianskej vojny, ktoré sa ukázali ako najlepší čas pre Vladimíra, čo spomenul v básni „Dobré! (1927).

Nemenej dôležité a rušné bolo obdobie častého cestovania pre Majakovského. V rokoch 1922-1924 navštívil Francúzsko, Lotyšsko a Nemecko, ktorým venoval viacero diel. V roku 1925 odišiel Vladimir do Ameriky, navštívil Mexico City, Havanu a mnoho amerických miest.

Začiatok 20. rokov sa niesol v znamení búrlivých sporov medzi Vladimírom Majakovským a. Ten sa v tom čase pridal k Imagistom – nezmieriteľným odporcom futuristov. Okrem toho bol Majakovskij básnikom revolúcie a mesta a Yesenin vo svojej tvorbe vyzdvihoval vidiek.

Vladimír však nedokázal rozpoznať bezpodmienečný talent svojho súpera, hoci mu vyčítal jeho konzervativizmus a závislosť od alkoholu. V istom zmysle to boli spriaznené duše – vznetlivé, zraniteľné, v neustálom hľadaní a zúfalstve. Spájala ich dokonca téma samovraždy, ktorá bola prítomná v tvorbe oboch básnikov.

V rokoch 1926-1927 Mayakovsky vytvoril 9 filmových scenárov. Okrem toho v roku 1927 básnik obnovil činnosť časopisu LEF. Ale o rok neskôr opustil časopis a príslušnú organizáciu, úplne z nich rozčarovaný. V roku 1929 Vladimír založil skupinu REF, no v nasledujúcom roku ju opustil a stal sa členom RAPP.

Na konci 20. rokov sa Mayakovsky opäť obrátil k dráme. Pripravuje dve hry: „Chrobák“ (1928) a „Bathhouse“ (1929), určené špeciálne pre divadelnú scénu Meyerhold. Premyslene spájajú satirickú prezentáciu reality 20. rokov s pohľadom do budúcnosti.

Meyerhold porovnával Majakovského talent s géniom Moliera, ale kritici privítali jeho nové diela zničujúcimi komentármi. V „The Bedbug“ našli len umelecké nedostatky, ale proti „Bathovi“ boli vznesené aj obvinenia ideologického charakteru. Mnoho novín prinášalo mimoriadne urážlivé články a niektoré z nich mali titulky „Preč s majakovizmom!

Osudný rok 1930 sa pre najväčšieho básnika začal početnými obvineniami jeho kolegov. Majakovskému povedali, že nie je skutočným „proletárskym spisovateľom“, ale iba „spolucestovateľom“. Ale napriek kritike sa Vladimír na jar toho roku rozhodol zhodnotiť svoje aktivity, pre ktoré zorganizoval výstavu s názvom „20 rokov práce“.

Výstava odrážala všetky Majakovského mnohostranné úspechy, no priniesla úplné sklamanie. Básnikovi bývalí kolegovia z LEF ani najvyššie vedenie strany ju nenavštívili. Bola to krutá rana, po ktorej zostala v duši básnika hlboká rana.

Smrť

V roku 1930 bol Vladimír veľmi chorý a dokonca sa bál straty hlasu, čo by ukončilo jeho vystúpenia na javisku. Osobný život básnika sa zmenil na neúspešný boj o šťastie. Bol veľmi osamelý, pretože Brikovci, jeho neustála podpora a útecha, odišli do zahraničia.

Útoky zo všetkých strán dopadli na Mayakovského s ťažkým morálnym bremenom a zraniteľná duša básnika to nemohla vydržať. Vladimír Majakovskij sa 14. apríla postrelil do hrude, čo sa stalo príčinou jeho smrti.

Hrob Vladimíra Majakovského

Po Majakovského smrti sa jeho diela dostali pod nevyslovený zákaz a takmer neboli publikované. V roku 1936 Lilya Brik napísala list samotnému I. Stalinovi, v ktorom ho prosila o pomoc pri zachovaní pamiatky veľkého básnika. Stalin vo svojom uznesení vysoko ocenil úspechy zosnulého a dal povolenie na zverejnenie Majakovského diel a vytvorenie múzea.

Osobný život

Láska Majakovského života bola Lilya Brik, s ktorou sa stretol v roku 1915. V tom čase mladý básnik chodil s jej sestrou Elsou Triolet a jedného dňa dievča priviedlo Vladimíra do bytu Briksovcov. Tam Mayakovsky najprv prečítal báseň „Oblak v nohaviciach“ a potom ju slávnostne venoval Lile. Nie je to prekvapujúce, ale prototypom hrdinky tejto básne bola sochárka Mária Denisová, do ktorej sa básnik zamiloval v roku 1914.

Čoskoro vypukol románik medzi Vladimírom a Lilyou, zatiaľ čo Osip Brik prižmúril oči pred vášňou svojej manželky. Lilya sa stala Mayakovského múzou, ktorej venoval takmer všetky svoje básne o láske. Bezhraničnú hĺbku svojich citov k Brikovi vyjadril v nasledujúcich dielach: „Flute-chrbtica“, „Človek“, „Na všetko“, „Lilichka!“ atď.

Milovníci sa spoločne podieľali na natáčaní filmu „Chained by Film“ (1918). Okrem toho od roku 1918 Briki a veľký básnik začali žiť spolu, čo dobre zapadalo do konceptu manželstva a lásky, ktorý v tom čase existoval. Niekoľkokrát zmenili bydlisko, no zakaždým sa usadili spolu. Mayakovsky často dokonca podporoval rodinu Brikových a zo všetkých svojich ciest do zahraničia vždy priniesol Lile luxusné darčeky (napríklad auto Renault).

Napriek bezhraničnej náklonnosti básnika k Lilichke boli v jeho živote ďalší milenci, ktorí mu dokonca porodili deti. V roku 1920 mal Majakovskij blízky vzťah s umelkyňou Lilyou Lavinskou, ktorá mu dala syna Gleba-Nikitu (1921-1986).

Rok 1926 sa niesol v znamení ďalšieho osudového stretnutia. Vladimir sa stretol s Ellie Jonesovou, emigrantkou z Ruska, ktorá mu porodila dcéru Elenu-Patriciu (1926-2016). Básnik mal tiež prchavé vzťahy so Sofiou Shamardinou a Natalyou Bryukhanenko.

Okrem toho sa v Paríži stretol vynikajúci básnik s emigrantkou Tatyanou Yakovlevou. Pocity, ktoré medzi nimi vzplanuli, postupne silneli a sľubovali, že sa zmenia na niečo vážne a trvalé. Majakovskij chcel, aby Jakovleva prišla do Moskvy, ale ona odmietla. Potom, v roku 1929, sa Vladimír rozhodol ísť do Tatyany, ale problémy so získaním víz sa pre neho stali neprekonateľnou prekážkou.

Poslednou láskou Vladimíra Majakovského bola mladá a vydatá herečka Veronica Polonskaya. Básnik požadoval, aby 21-ročné dievča opustilo svojho manžela, ale Veronika sa neodvážila urobiť také vážne zmeny v živote, pretože 36-ročný Majakovskij sa jej zdal rozporuplný, impulzívny a nestály.

Ťažkosti vo vzťahu s mladou milenkou prinútili Mayakovského urobiť fatálny krok. Bola poslednou, ktorú Vladimír videl pred smrťou a so slzami v očiach ju požiadal, aby nešla na plánovanú skúšku. Skôr ako sa za dievčaťom stihli zavrieť dvere, ozval sa osudný výstrel. Polonskaya sa neodvážila prísť na pohreb, pretože básnikovi príbuzní ju považovali za vinníka smrti milovanej osoby.

Vladimir Vladimirovič Majakovskij je najznámejší ruský futuristický básnik. Čas jeho tvorivého rozkvetu nastal počas dramatického obdobia v dejinách Ruska, v čase revolúcií a občianskej vojny.

Detstvo a mladosť básnika Mayakovského

Vladimir Mayakovsky sa narodil 7. júla (19) 1893 v meste Baghdati (dnes v regióne Imereti v Gruzínsku). Jeho otec slúžil ako lesník a jeho matka pochádzala z Kubánskych kozákov. V roku 1902 bol Vladimír poslaný do telocvične mesta Kutaisi. Tam sa prvýkrát zoznámil s propagandistickými materiálmi ruských a gruzínskych revolucionárov. O štyri roky neskôr zomrel Majakovského otec a rodina sa presťahovala do Moskvy. Vladimír prestúpil na moskovské gymnázium č. 5, ale študoval tam len asi rok a bol vylúčený pre neplatenie. V roku 1908 sa Mayakovsky pripojil k RSDLP. V tom istom roku bol prvýkrát zatknutý za nezákonnú činnosť. V nasledujúcich rokoch bol mladý muž zatknutý ešte niekoľkokrát.

Začiatok básnickej činnosti Majakovského

Ešte na strednej škole začal Mayakovsky písať poéziu. Ale riadky, ktoré napísal v ranej mladosti, sa nezachovali. Sám básnik sa neskôr priznal, že svoje rané diela považoval za zlé. V roku 1910, po 11 mesiacoch zatknutia, Majakovskij opustil stranu, aby sa úplne venoval poézii. Čoskoro ho Mayakovského priateľka Evgenia Lang povzbudila, aby sa tiež začal venovať maľbe. Majakovskij nejaký čas študoval na škole MUZHVZ, ale kurz nedokončil.

V roku 1912 bola prvá publikácia Mayakovského, báseň „Noc“, uverejnená v zbierke „Faska do tváre verejného vkusu“. Nasledujúci rok vyšla básnikova vlastná zbierka „Ja“. Makovského rukopis bol opatrený niekoľkými kresbami a reprodukovaný litograficky. V roku 1913 bola predstavená aj tragédia „Vladimir Mayakovsky“, v ktorej hral mladý básnik.

V roku 1914 Vladimír Majakovskij jasne vyjadril svoj protivojnový postoj. Keď bol básnik odvedený do armády, Maxim Gorkij pomohol zabezpečiť, aby ho neposlali na front, ale do jednotky umiestnenej v Petrohrade na Automotive Training School. Napriek vládnym obmedzeniam Majakovskij pokračoval v publikovaní. V roku 1915 sa zoznámil s manželmi Brikovými a čoskoro s nimi začal bývať. V lete 1917 bol Majakovskij poverený.

Vnímanie revolúcie V. Majakovským

Majakovskij s nadšením prijal októbrovú revolúciu. Majakovskij neskôr povedal, že roky občianskej vojny boli najlepšie v jeho živote. Pri príležitosti výročia revolúcie sa na Majakovského text uskutočnila v Petrohrade premiéra hry „Mystery Bouffe“ v réžii Meyerholda a v kostýmoch Kazimira Maleviča. V porevolučných rokoch sa Majakovskému dostalo uznania. Jeho nové básne vyšli vo veľkom počte. Básnikov obdiv k sovietskemu režimu sa prejavuje v „Básňach o sovietskom pase“, v básni „Vladimir Iľjič Lenin“ a v „Sovietskom ABC“. V rokoch 1919-1921 Mayakovsky spolupracoval s agentúrou ROSTA (teraz agentúra TASS) a vytvoril propagandistické plagáty „Windows of ROSTA“, ktoré sprevádzali satirické obrázky svojimi vlastnými básňami.

Špecifiká kreativity V. Majakovského

Všeobecne sa uznáva, že Majakovskij je najvýraznejší z ruských futuristov. Jeho diela sa vyznačujú týmito črtami: používanie krátkych prestávok veršov a riadkov („rebríky“); miešanie lyrických a satirických prvkov; používanie emocionálne nabitého, vrátane obscénneho jazyka; autobiografia a identifikácia autora a lyrického hrdinu.

Posledné roky a smrť Myakovského

V dvadsiatych rokoch bola publikovaná Mayakovského báseň „Dobrá“, ako aj hry „Pečnica“ a „Kúpelňa“. V rokoch 1922 až 1928 stál na čele združenia LEF, v ktorom boli bývalí futuristi. Koncom dvadsiatych rokov sa na stránkach vládnej tlače čoraz častejšie objavovala ostrá kritika futurizmu vo všeobecnosti a najmä Majakovského diela. V roku 1928 sa Majakovskij definitívne rozišiel s Lilyou Brikovou. Neúspešné boli aj ďalšie básnikove milostné vzťahy. V roku 1930 Mayakovsky trpel hlbokou depresiou. Začiatkom apríla 1930 začal básnik plánovať samovraždu.

14. apríla 1930 sa Majakovskij strelil do srdca. Postupom času sa viac ako raz objavili špekulácie, že Majakovskij bol zabitý. Túto verziu údajne podporuje aj konflikt medzi Vladimirom Vladimirovičom a Stalinom. Básnikovi životopisci sú si však istí, že si vzal život. Na básnikovom pohrebe sa zúčastnili desaťtisíce ľudí. Postupom času sa Majakovskij stal najuznávanejším básnikom prvých rokov sovietskej moci a jeho diela boli desaťročia zaradené do povinných osnov ruskej literatúry.

Vladimir Mayakovsky je plameňom dvadsiateho storočia. Jeho básne sú neoddeliteľné od jeho života. Za veselými sovietskymi heslami revolucionára Majakovského však možno rozoznať ďalšieho Majakovského – romantického rytiera, teurga, bláznivého zamilovaného génia.

Nižšie je uvedený krátky životopis Vladimíra Vladimiroviča Mayakovského.

Úvod

V roku 1893 sa v dedine Bagdati v Gruzínsku narodil budúci veľký futurista Vladimir Mayakovsky. Povedali o ňom: génius. Kričali o ňom: šarlatán. Nikto však nemohol poprieť, že mal neuveriteľný vplyv na ruskú poéziu. Vytvoril nový štýl, ktorý bol neoddeliteľný od ducha sovietskych čias, od nádejí tej doby, od ľudí žijúcich, milujúcich a trpiacich v ZSSR.

Bol to protirečivý muž. Povedia o ňom:

Toto je úplný výsmech kráse, nežnosti a Bohu.

Povedia o ňom:

Majakovskij vždy bol a zostáva najlepším a najtalentovanejším básnikom našej sovietskej éry.

Mimochodom, táto krásna fotka je falošná. Mayakovsky sa, žiaľ, nikdy nestretol s Fridou Kahlo, ale myšlienka ich stretnutia je úžasná - obaja sú ako nepokoje a oheň.

Jedna vec je istá: či už je to génius alebo šarlatán, Majakovskij zostane navždy v srdciach ruského ľudu. Niektorí ho majú radi pre úbohosť a drzosť jeho línií, iní - pre nežnosť a zúfalú lásku, ktorá sa skrýva v hĺbke jeho štýlu. Jeho zlomený, bláznivý štýl, vytrhnutie z okov písania, ktoré je tak podobné skutočnému životu.

Život je boj

Majakovského život bol bojom od začiatku do konca: v politike, v umení aj v láske. Jeho prvá báseň je výsledkom boja, následkom utrpenia: bola napísaná vo väzení (1909), kam ho poslali pre svoje sociálnodemokratické presvedčenie. Začal svoju tvorivú cestu obdivujúc ideály revolúcie a skončil ju smrteľne sklamaný zo všetkého: všetko v ňom je spleť rozporov, boj.

Ako červená niť sa tiahol históriou a umením a zanechal svoju stopu v ďalších dielach. Je nemožné napísať modernistickú báseň bez odkazu na Majakovského.

Básnik Vladimir Majakovskij je podľa vlastných slov:

Za touto drsnou, militantnou fasádou je však niečo iné.

krátky životopis

Keď mal iba 15 rokov, vstúpil do RSDLP(b) a s nadšením sa venoval propagande.

Od roku 1911 študoval na Moskovskej škole maľby, sochárstva a architektúry.

Hlavné básne (1915): "Oblak v nohaviciach", "Chrbtová flauta" a "Vojna a mier". Tieto diela sú plné potešenia z prichádzajúcej a potom prichádzajúcej revolúcie. Básnik je plný optimizmu.

1918-1919 - revolúcia, aktívne sa zúčastňuje. Produkuje plagáty "Windows of Satire ROSTA".

V roku 1923 sa stal zakladateľom tvorivého združenia LEF (Left Front of the Arts).

Majakovského neskoršie diela „The Bedbug“ (1928) a „Bathhouse“ (1929) sú ostrou satirou na sovietsku realitu. Majakovskij je sklamaný. Možno to bol jeden z dôvodov jeho tragickej samovraždy.

V roku 1930 spáchal Mayakovsky samovraždu: zastrelil sa a zanechal po sebe samovražednú poznámku, v ktorej žiadal, aby nikoho neobviňoval. Je pochovaný na cintoríne Novodevichy.

čl

Irina Odoevtseva napísala o Mayakovskom:

Obrovský, s okrúhlou, nakrátko ostrihanou hlavou, vyzeral skôr ako silná šlapka ako básnik. Čítal poéziu úplne inak, ako bolo u nás zvykom. Skôr ako herec, hoci – čo herci nikdy nerobili – nielen dodržiavaním, ale aj zdôrazňovaním rytmu. Jeho hlas – hlas zasadacej tribúny – buď zahrmelo tak, že okná rachotili, alebo vrčal ako holubica a zurčal ako lesný potok. V teatrálnom geste natiahol k ohromeným poslucháčom svoje obrovské ruky a vášnivo im navrhol:

Chceš, aby som sa zbláznil z mäsa?

A ako obloha mení farby,

Chceš, aby som sa stal nevýslovne nežným, -

Nie muž, ale oblak v nohaviciach?...

Tieto riadky ukazujú Mayakovského charakter: je to predovšetkým občan, nie básnik. Je to v prvom rade tribún, aktivista na mítingoch. On je herec. Jeho raná poézia teda nie je opisom, ale výzvou k akcii, nie vyhlásením, ale performatívom. Ani nie tak umenie, ako skutočný život. Týka sa to aspoň jeho spoločenských básní. Sú expresívne a metaforické. Sám Mayakovsky priznal, že naňho zapôsobila báseň Andreja Belyho „Vypustil ananás do neba“:

nízke basy.

spustil ananás.

A keď som opísal oblúk,

osvetlenie okolia,

ananás padal,

žiariace do neznáma.

Ale je tu aj druhý Majakovskij, ktorý písal bez toho, aby naňho zapôsobil Bely alebo revolúcia - písal zvnútra, zúfalo zamilovaný, nešťastný, unavený - nie bojovník Majakovskij, ale nežný rytier Majakovskij, obdivovateľ Liličky Brikovej. . A poézia tohto druhého Majakovského je nápadne odlišná od prvej. Básne Vladimíra Majakovského sú plné prenikavej, zúfalej nežnosti, než zdravého optimizmu. Sú ostré a smutné, na rozdiel od pozitívnej veselosti jeho sovietskych poetických apelov.

Majakovskij bojovník vyhlásil:

Čítať! Závisť! Som občan! Sovietsky zväz!

Rytier Majakovskij zazvonil okovami a mečom, nejasne pripomínajúcim teurga Bloka, topiaceho sa vo svojich fialových svetoch:

Plot rozumu je prelomený zmätkom,

Hromadím zúfalstvo, horúčkovito horím...

Ako sa dali dokopy dvaja takí rozdielni ľudia v jednom Majakovskom? Je ťažké si to predstaviť a nemožno si to nepredstaviť. Keby v ňom nebolo tohto vnútorného boja, nebol by taký génius.

Láska

Títo dvaja Majakovskí si rozumeli pravdepodobne preto, že ich oboch poháňala vášeň: pre jedného to bola vášeň pre spravodlivosť a pre druhého pre femme fatale.

Možno stojí za to rozdeliť život Vladimíra Mayakovského na dve hlavné obdobia: pred a po Lilichke Brik. Stalo sa tak v roku 1915.

Pripadala mi ako monštrum.

Takto o nej napísal slávny básnik Andrej Voznesensky.

Ale Mayakovsky miloval túto. S bičom...

Miloval ju - osudnú, silnú, „s bičom“ a povedala o ňom, že keď sa milovala s Osyou, zamkla Voloďu v kuchyni a on „bol nedočkavý, chcel k nám prísť, poškrabaný na dvere a plakal...“

Len také šialenstvo, neuveriteľné, ba až zvrátené utrpenie mohlo vyvolať také silné poetické línie:

Nerob to, drahý, dobre, rozlúčme sa teraz!

Všetci traja teda žili a večné utrpenie podnietilo básnika k novým líniám génia. Okrem toho tu bolo, samozrejme, ešte niečo. Uskutočnili sa cesty do Európy (1922-24) a Ameriky (1925), v dôsledku ktorých mal básnik dcéru, ale Lilichka zostala vždy tá istá, jediná, až do 14. apríla 1930, keď napísala „Lilya , miluj ma,“ zastrelil sa básnik a nechal na ňom prsteň s vyrytou LÁSKOU – Liliya Yuryevna Brik. Ak prsteňom zatočíte, získate večnú „láskulásku“. Zastrelil sa v vzdore svojim vlastným riadkom, svojmu večnému vyznaniu lásky, ktoré ho urobilo nesmrteľným:

A nevyhodím sa do vzduchu, nevypijem jed a nebudem môcť stlačiť spúšť nad spánkom...

Kreatívne dedičstvo

Dielo Vladimíra Majakovského sa neobmedzuje len na jeho dvojité poetické dedičstvo. Zanechal po sebe slogany, plagáty, hry, predstavenia a filmové scenáre. Bol vlastne pri zrode reklamy – Majakovskij z nej urobil to, čo je teraz. Majakovskij prišiel s novým poetickým metrom – rebríkom – hoci niektorí tvrdia, že tento meter vygenerovala túžba po peniazoch: redaktori platili za básne riadok po riadku. Tak či onak to bol inovatívny krok v umení. Vladimir Mayakovsky bol tiež herec. Sám režíroval film „Mladá dáma a chuligán“ a hral v ňom hlavnú úlohu.

Posledné roky ho však sužuje neúspech. Jeho hry „The Bedbug“ a „The Bathhouse“ zlyhali a pomaly upadal do depresie. Adept veselosti, statočnosti a boja škandalizoval, hádal sa a prepadal zúfalstvu. A začiatkom apríla 1930 časopis „Print and Revolution“ odstránil z tlače pozdrav „Veľkému proletárskemu básnikovi“ a šírili sa zvesti: odpísal sa. Toto bol jeden z posledných úderov. Majakovskij niesol svoje zlyhanie ťažko.

Pamäť

Mnoho ulíc v Rusku, ako aj staníc metra, je pomenovaných po Majakovskom. V Petrohrade a Moskve sú stanice metra Majakovskaja. Okrem toho sú po ňom pomenované divadlá a kiná. Jeho meno nesie aj jedna z najväčších knižníc v Petrohrade. Na jeho počesť bola pomenovaná aj malá planéta objavená v roku 1969.

Životopis Vladimíra Mayakovského po jeho smrti neskončil.

Vladimír Vladimirovič Majakovskij. Narodený 7. (19. júla) 1893 v Bagdati, provincia Kutaisi – zomrel 14. apríla 1930 v Moskve. Ruský a sovietsky básnik, dramatik, scenárista, filmový režisér, herec, výtvarník. Jeden z najvýznamnejších básnikov 20. storočia.

Vladimir Majakovskij sa narodil 7. júla (19. podľa nového štýlu) júla 1893 v Bagdati, provincia Kutaisi (Gruzínsko).

Otec - Vladimir Konstantinovič Mayakovsky (1857-1906), slúžil ako lesník tretej triedy v provincii Erivan, od roku 1889 v lesnom hospodárstve Bagdat. Môj otec zomrel na otravu krvi po pichnutí do prsta ihlou pri zošívaní papierov - odvtedy mal Vladimír Majakovskij fóbiu zo špendlíkov, ihiel, sponiek atď., zo strachu z infekcie, bakteriofóbia ho prenasledovala celý život.

Matka - Alexandra Alekseevna Pavlenko (1867-1954), z Kubanských kozákov, sa narodila v dedine Ternovskaya na Kubane.

V básni „Vladikavkaz - Tiflis“ sa Mayakovsky nazýva „Gruzínec“.

Jedna z jeho babičiek, Efrosinya Osipovna Danilevskaya, je sesternicou autora historických románov G. P. Danilevského.

Mal dve sestry: Ľudmilu (1884-1972) a Oľgu (1890-1949).

Mal dvoch bratov: Konstantina (zomrel vo veku troch rokov na šarlach) a Alexandra (zomrel v detstve).

V roku 1902 vstúpil Mayakovsky na gymnázium v ​​Kutaisi. Rovnako ako jeho rodičia hovoril plynule gruzínsky.

V mladosti sa zúčastňoval revolučných demonštrácií a čítal propagandistické brožúry.

Po smrti svojho otca v roku 1906 sa Majakovskij spolu s matkou a sestrami presťahoval do Moskvy, kde nastúpil do štvrtej triedy 5. klasického gymnázia (dnes moskovská škola č. 91 na Povarskej ulici, budova sa nezachovala) , a študoval v rovnakej triede so svojím bratom Shurom.

Rodina žila v chudobe. V marci 1908 bol pre neplatenie školného vylúčený z 5. triedy.

Majakovskij publikoval svoju prvú „polbáseň“ v ilegálnom časopise „Rush“, ktorý vydávalo tretie gymnázium. Podľa neho „dopadlo to neuveriteľne revolučne a rovnako škaredo“.

V Moskve sa Majakovskij stretol s revolučne zmýšľajúcimi študentmi, začal sa zaujímať o marxistickú literatúru a v roku 1908 vstúpil do RSDLP. Bol propagandistom v obchodno-priemyselnom obvode av rokoch 1908-1909 bol trikrát zatknutý (v prípade podzemnej tlačiarne pre podozrenie zo spojenia so skupinou anarchistických vyvlastňovateľov, pre podozrenie z napomáhania úteku žien politickí väzni z Novinského väzenia).

V prvom prípade bol pod dohľadom rodičov prepustený na základe verdiktu súdu ako maloletý, ktorý konal „bez pochopenia“, v druhom a treťom prípade bol prepustený pre nedostatok dôkazov.

Vo väzení bol Majakovskij „škandál“, takže ho často presúvali z jednotky na jednotku: Basmannaya, Meshchanskaya, Myasnitskaya a nakoniec väznica Butyrskaya, kde strávil 11 mesiacov na samotke č. 103. Vo väzení v roku 1909 Mayakovsky opäť začal písať poéziu, ale nebol spokojný s tým, čo bolo napísané.

Po treťom zatknutí bol v januári 1910 prepustený z väzenia. Po prepustení zo strany odišiel. V roku 1918 vo svojej autobiografii napísal: „Prečo nie v strane? Na frontoch pracovali komunisti. V umení a školstve stále existujú kompromisy. Poslali by ma loviť ryby do Astrachanu."

V roku 1911 básnikova priateľka, bohémska umelkyňa Eugenia Langová, inšpirovala básnika k maľbe.

Majakovskij študoval v prípravnej triede Stroganovskej školy, v ateliéroch umelcov S. Yu. Zhukovského a P. I. Kelina. V roku 1911 nastúpil na Moskovskú školu maľby, sochárstva a architektúry – jediné miesto, kde ho prijali bez osvedčenia o dôveryhodnosti. Po stretnutí s Davidom Burliukom, zakladateľom futuristickej skupiny „Gilea“, vstúpil do poetického kruhu a pripojil sa k Cubo-Futuristom. Prvá publikovaná báseň sa volala „Noc“ (1912), bola zaradená do futuristickej zbierky „Faska do tváre verejného vkusu“.

30. novembra 1912 sa v umeleckom suteréne „Túlavý pes“ konalo prvé verejné vystúpenie Majakovského.

V roku 1913 vyšla Majakovského prvá zbierka „Ja“ (cyklus štyroch básní). Bola písaná ručne, opatrená kresbami Vasilija Čekrygina a Leva Žegina a reprodukovaná litograficky v náklade 300 kópií. Ako prvá časť bola táto zbierka zaradená do básnickej knihy básní „Simple as a Moo“ (1916). Jeho básne sa objavili aj na stránkach futuristických almanachov „Mares’ Milk“, „Dead Moon“, „Roaring Parnass“ atď. a začali vychádzať v periodikách.

V tom istom roku sa básnik obrátil na drámu. Programová tragédia „Vladimir Mayakovsky“ bola napísaná a inscenovaná. Scenériu napísali umelci z „Zväzu mládeže“ P. N. Filonov a I. S. Shkolnik a sám autor pôsobil ako režisér a hlavný herec.

Vo februári 1914 boli Majakovskij a Burliuk vylúčení zo školy za verejné vystupovanie.

V rokoch 1914-1915 Mayakovsky pracoval na básni „Oblak v nohaviciach“. Po vypuknutí prvej svetovej vojny vyšla báseň „Vojna bola vyhlásená“. V auguste sa Majakovskij rozhodol prihlásiť ako dobrovoľník, ale nebolo mu to dovolené, čo vysvetlil ako politickú nespoľahlivosť. Čoskoro Mayakovsky vyjadril svoj postoj k službe v cárskej armáde v básni „To you!“, ktorá sa neskôr stala piesňou.

29. marca 1914 Mayakovsky spolu s Burliukom a Kamenským prišli na turné do Baku - ako súčasť „slávnych moskovských futuristov“. V ten večer v Divadle bratov Mailovcov Mayakovsky prečítal správu o futurizme a ilustroval ju poéziou.

V júli 1915 sa básnik stretol s Lilyou Yuryevnou a Osipom Maksimovičom Brikom. V rokoch 1915-1917 pod záštitou Majakovského slúžil vo vojenskej službe v Petrohrade na Automotive Training School.

Vojakom nebolo dovolené publikovať, ale zachránil ho Osip Brik, ktorý kúpil básne „Chrbtová flauta“ a „Oblak v nohaviciach“ za 50 kopejok za riadok a vydal ich. Jeho protivojnové texty: „Mama a večer zabití Nemcami“, „Ja a Napoleon“, báseň „Vojna a mier“ (1915). Apel na satiru. Cyklus „Hymns“ pre časopis „New Satyricon“ (1915). V roku 1916 vyšla prvá veľká zbierka „Simple as a Moo“. 1917 - „Revolúcia. Poetochronika“.

Majakovskij viedol 3. marca 1917 oddiel 7 vojakov, ktorí zatkli veliteľa Automobilovej cvičnej školy generála P. I. Sekreteva. Je zvláštne, že krátko predtým, 31. januára, Mayakovsky dostal striebornú medailu „Za usilovnosť“ z rúk Sekreteva. Počas leta 1917 Majakovskij energicky pracoval na tom, aby ho vyhlásili za nespôsobilého na vojenskú službu a na jeseň ho z nej prepustili.

V auguste 1917 sa rozhodol napísať „Mystery Bouffe“, ktorý bol dokončený 25. októbra 1918 a inscenovaný na výročie revolúcie (r. Vs. Meyerhold, umelecký riaditeľ K. Malevich).

V roku 1918 hral Mayakovsky v troch filmoch podľa vlastných scenárov.

Vladimir Mayakovsky vo filme "Mladá dáma a chuligán"

V marci 1919 sa presťahoval do Moskvy, začal aktívne spolupracovať s ROSTA (1919-1921) a navrhoval (ako básnik a ako umelec) propagandistické a satirické plagáty pre ROSTA („Windows of ROSTA“).

V roku 1919 vyšla prvá zbierka diel básnika - „Všetko, čo napísal Vladimír Mayakovsky. 1909-1919“.

V rokoch 1918-1919 sa objavil v novinách „Art of the Commune“. Propaganda svetovej revolúcie a revolúcie ducha.

V roku 1920 dokončil písanie básne „150 000 000“, ktorá odráža tému svetovej revolúcie.

V roku 1918 Mayakovsky zorganizoval skupinu „Comfut“ (komunistický futurizmus) a v roku 1922 vydavateľstvo MAF (Moskva asociácia futuristov), ​​ktoré vydalo niekoľko jeho kníh.

V roku 1923 zorganizoval skupinu LEF (Left Front of the Arts), hustý časopis LEF (v rokoch 1923-1925 vyšlo sedem čísel). Aktívne publikoval Aseev, Pasternak, Osip Brik, B. Arvatov, N. Chuzhak, Treťjakov, Levidov, Shklovsky a ďalší. Presadzoval Lefove teórie výrobného umenia, spoločenského poriadku a literatúry faktu.

V tom čase vyšli básne „O tom“ (1923), „Kurskským robotníkom, ktorí ťažili prvú rudu, dočasný pamätník dielu Vladimíra Majakovského“ (1923) a „Vladimir Iľjič Lenin“ (1924). . Keď autor čítal báseň o vo Veľkom divadle, čo bolo sprevádzané 20-minútovým potleskom, bol prítomný. Majakovskij spomenul samotného „vodcu národov“ vo svojich básňach iba dvakrát.

Majakovskij považuje roky občianskej vojny za najlepší čas vo svojom živote, v básni „Dobre!“, napísanej v prosperujúcom roku 1927, sú nostalgické kapitoly.

V rokoch 1922-1923 v mnohých dielach naďalej trval na potrebe svetovej revolúcie a revolúcie ducha - „Štvrtá internacionála“, „Piata internacionála“, „Môj prejav na konferencii v Janove“ atď. .

V rokoch 1922-1924 uskutočnil Majakovskij niekoľko ciest do zahraničia - Lotyšsko, Francúzsko, Nemecko; napísal eseje a básne o európskych dojmoch: „Ako funguje demokratická republika? (1922); „Paríž (Rozhovory s Eiffelovou vežou)“ (1923) a množstvo ďalších.

V roku 1925 sa uskutočnila jeho najdlhšia cesta: cesta naprieč Amerikou. Majakovskij navštívil Havanu v Mexico City a tri mesiace hovoril v rôznych mestách Spojených štátov, čítal básne a správy. Neskôr vznikli básne (zbierka „Španielsko. – Oceán. – Havana. – Mexiko. – Amerika“) a esej „Môj objav Ameriky“.

V rokoch 1925-1928 veľa cestoval po celom Sovietskom zväze a vystupoval pred rôznym publikom. Počas týchto rokov básnik publikoval také diela ako „Súdruhovi Nette, lodi a človeku“ (1926); „Cez mestá únie“ (1927); „Príbeh zlievarenského robotníka Ivana Kozyreva...“ (1928).

Od 17. februára do 24. februára 1926 Mayakovsky navštívil Baku, vystupoval v opere a činohernom divadle a pred ropnými robotníkmi v Balakhany.

V rokoch 1922-1926 aktívne spolupracoval s Izvestiou, v rokoch 1926-1929 - s Komsomolskaja Pravda.

Publikoval ho v časopisoch: „Nový svet“, „Mladá garda“, „Ogonyok“, „Krokodíl“, „Krasnaja Niva“ atď. Pracoval v agitácii a reklame, za čo ho kritizovali Pasternak, Kataev, Svetlov.

V rokoch 1926-1927 napísal deväť filmových scenárov.

V roku 1927 obnovil časopis LEF pod názvom „New LEF“. Celkovo vyšlo 24 čísel. V lete 1928 sa Majakovskij rozčaroval z LEF a opustil organizáciu a časopis. V tom istom roku začal písať svoju osobnú biografiu „Ja sám“. Od 8. októbra do 8. decembra - zájazd do zahraničia, na trase Berlín - Paríž. V novembri vyšli I. a II. zväzky zozbieraných prác.

Satirické hry Ploštica (1928) a Kúpeľný dom (1929) naštudoval Meyerhold. Básnikova satira, najmä „Bath“, spôsobila prenasledovanie zo strany Rappových kritikov. V roku 1929 básnik zorganizoval skupinu REF, ale už vo februári 1930 ju opustil a pripojil sa k RAPP.

V rokoch 1928-1929 Majakovskij sa aktívne zúčastnil protináboženskej kampane. Vtedy sa NEP zrútil, začala sa kolektivizácia poľnohospodárstva a v novinách sa objavili materiály z predvádzacích pokusov s „škodcami“.

V roku 1929 Všeruský ústredný výkonný výbor vydal dekrét „O náboženských združeniach“, ktorý zhoršil situáciu veriacich. V tom istom roku čl. 4 Ústavy RSFSR: namiesto „slobody náboženskej a protináboženskej propagandy“ republika uznala „slobodu náboženského vyznania a protináboženskej propagandy“.

V dôsledku toho vznikla v štáte potreba protináboženských umeleckých diel, ktoré reagovali na ideologické zmeny. Na túto potrebu reagovalo množstvo popredných sovietskych básnikov, spisovateľov, novinárov a filmárov. Medzi nimi bol aj Majakovskij. V roku 1929 napísal báseň „Musíme bojovať“, v ktorej stigmatizoval veriacich a vyzýval k ateizmu.

Aj v roku 1929 sa spolu s Maximom Gorkým a Demyanom Bednym zúčastnil na druhom kongrese Zväzu militantných ateistov. Majakovskij vo svojom prejave na zjazde vyzval spisovateľov a básnikov, aby sa zapojili do boja proti náboženstvu: „Už za katolíckou sutanou môžeme neomylne rozoznať fašistu Mausera. Za kňazovou sutanou už neomylne rozoznávame ostrie päste, ale tisíce ďalších spletitostí prostredníctvom umenia nás zamotávajú do toho istého prekliateho mysticizmu. ...Ak je ešte možné, tak či onak, pochopiť tých bezmozkov z kŕdľa, ktorí do seba už desaťročia vtĺkajú náboženské cítenie, takzvaných veriacich, potom musíme zaradiť náboženského spisovateľa, ktorý pracuje vedome a predsa pôsobí ako nábožný človek buď ako šarlatán, alebo ako blázon. Súdruhovia, ich predrevolučné stretnutia a kongresy sa zvyčajne končili volaním „k Bohu“, dnes sa kongres skončí slovami „k Bohu“. Toto je slogan dnešného spisovateľa,“ povedal.

Vlastnosti štýlu a kreativity Vladimíra Mayakovského

Mnohí bádatelia tvorivého vývoja Majakovského prirovnávajú jeho básnický život k päťaktovej akcii s prológom a epilógom.

Úlohu akéhosi prológu v tvorivej ceste básnika zohrala tragédia „Vladimir Mayakovsky“ (1913), prvým aktom bola báseň „Oblak v nohaviciach“ (1914-1915) a „Chrbtová flauta“ (1915), druhým dejstvom bola báseň „Vojna a mier“ „(1915-1916) a „Človek“ (1916-1917), tretie dejstvo - hra „Mystery-bouffe“ (prvá verzia - 1918, druhá - 1920-1921) a báseň „150 000 000“ (1919-1920), štvrté dejstvo - básne „Milujem“ (1922), „O tomto“ (1923) a „Vladimir Iľjič Lenin“ (1924), piate dejstvo - báseň „ Dobre!” (1927) a divadelné hry „Ploštica“ (1928 – 1929) a „Kúpelňa“ (1929 – 1930), epilóg je prvým a druhým úvodom k básni „Na vrchole môjho hlasu“ (1928 – 1930) a básnikov samovražedný list „Všetkým“ (12. apríla 1930).

Ostatné diela Majakovského, vrátane mnohých básní, sa tiahnu k jednej alebo druhej časti tohto celkového obrazu, ktorého základom sú hlavné diela básnika.

Majakovskij bol vo svojich dielach nekompromisný, a teda nepohodlný. V dielach, ktoré napísal koncom 20. rokov, sa začali objavovať tragické motívy. Kritici ho nazývali iba „spolucestovateľom“ a nie „proletárskym spisovateľom“, ktorého chcel vidieť sám.

V roku 1930 usporiadal výstavu k 20. výročiu jeho tvorby, do ktorej sa však všemožne zasahovalo a samotnú výstavu nenavštívil nikto zo spisovateľov ani predstaviteľov štátu.

Cirkus na bulvári Tsvetnoy pripravoval na jar 1930 veľkolepé predstavenie „Moskva horí“ na motívy Majakovského hry, skúška šiat bola naplánovaná na 21. apríla, no básnik sa jej už nedožil.

Majakovského raná tvorba bola expresívna a metaforická („Budem plakať, že policajtov ukrižovali na križovatke“, „Mohol by si?“), spájala energiu stretnutia a demonštrácie s najlyrickejšou intimitou („Trhli husle žobranie“), nietzscheovský boj proti Bohu a starostlivo zamaskovaný v duši náboženské cítenie („Ja, chválim stroj a Anglicko / Možno jednoducho / V najobyčajnejšom evanjeliu / Trinásty apoštol“).

Podľa básnika to všetko začalo vetou „Vypustil som ananás do neba“. David Burliuk zoznámil mladého básnika s poéziou Rimbauda, ​​Baudelaira, Verlaina, Verhaerena, no rozhodujúci vplyv mal Whitmanov voľný verš.

Majakovskij neuznával tradičné poetické metre, vynašiel rytmus svojich básní; polymetrické kompozície spája štýl a jednotná syntaktická intonácia, ktorú určuje grafická prezentácia verša: najprv rozdelením verša na niekoľko riadkov zapísaných v stĺpci a od roku 1923 slávnym „rebríkom“, ktorý sa stal Majakovského „ vizitka“. Rebrík pomohol Majakovskému prinútiť jeho básne čítať so správnou intonáciou, pretože čiarky niekedy nestačili.

Po roku 1917 začal Majakovskij veľa písať, za päť predrevolučných rokov napísal jeden zväzok poézie a prózy a za dvanásť porevolučných rokov - jedenásť zväzkov. Napríklad v roku 1928 napísal 125 básní a divadelnú hru. Veľa času trávil cestovaním po Únii a zahraničí. Pri cestovaní som mal niekedy aj 2-3 prejavy denne (nepočítajúc účasť na debatách, stretnutiach, poradách a pod.).

Neskôr sa však v Majakovského dielach začali objavovať rušivé a nepokojné myšlienky; odhaľuje zlozvyky a nedostatky nového systému (od básne „The Sitting Ones“, 1922 až po hru „Bathhouse“, 1929).

Predpokladá sa, že v polovici 20. rokov 20. storočia začal byť rozčarovaný zo socialistického systému; jeho takzvané cesty do zahraničia sú vnímané ako pokusy o útek pred sebou samým; v básni „Na vrchole môjho hlasu“ je riadok „ prehrabávať sa dnešnými skamenenými sračkami“ (v cenzurovanej verzii – „hovno“) Hoci až do svojich posledných dní pokračoval v tvorbe básní presiaknutých oficiálnou veselosťou, vrátane tých, ktoré sa venovali kolektivizácii.

Ďalšou črtou básnika je kombinácia pátosu a lyriky so Shchedrinovou najjedovatejšou satirou.

Majakovskij mal veľký vplyv na poéziu 20. storočia. Najmä na Kirsanova, Voznesenského, Jevtušenka, Roždestvenského, Kedrova a významne prispeli aj k detskej poézii.

Majakovskij oslovil svojich potomkov do ďalekej budúcnosti a bol presvedčený, že si ho budú pamätať stovky rokov odteraz:

Môj verš

pôrod

rozľahlosť rokov prerazí

a objaví sa

ťažký,

hrubý,

viditeľne

ako tieto dni

prišiel prívod vody,

vypracovany

stále otrokmi Ríma.

Vladimír Majakovskij. Dokumentárny

Samovražda Vladimíra Majakovského

Rok 1930 sa pre Majakovského začal zle. Bol veľmi chorý. Vo februári Lilya a Osip Brik odišli do Európy.

Majakovskij bol v novinách tvrdo zaobchádzaný ako so „spolucestovateľom sovietskeho režimu“ - zatiaľ čo on sám sa považoval za proletárskeho spisovateľa.

Rozpaky vyvolala jeho dlhoočakávaná výstava „20 rokov práce“, ktorú nenavštívil žiaden z významných spisovateľov a predstaviteľov štátu, ako básnik dúfal. Premiéra hry „Bathhouse“ bola v marci neúspešná a očakávalo sa, že neuspeje ani hra „The Bedbug“.

Začiatkom apríla 1930 bol z časopisu „Tlač a revolúcia“ odstránený pozdrav „veľkému proletárskemu básnikovi pri príležitosti 20. výročia práce a spoločenskej činnosti“. V literárnych kruhoch sa hovorilo, že Majakovskij sa odpísal. Básnikovi zamietli víza na cestu do zahraničia.

Dva dni pred samovraždou, 12. apríla, mal Majakovskij v Polytechnickom inštitúte stretnutie s čitateľmi, na ktorom sa zúčastnili najmä komsomolci, a zo sedadiel sa ozývalo veľa buranských výkrikov. Básnika všade prenasledovali hádky a škandály. Jeho duševný stav bol čoraz viac znepokojujúci a deprimujúci.

Od jari 1919 mal Mayakovsky, napriek tomu, že neustále žil s Briks, na prácu malú miestnosť podobnú lodi na štvrtom poschodí spoločného bytu na Lubyanke (teraz je to Štátne múzeum V. V. Mayakovského, Lubyansky proezd, 3/6 str.4). Samovražda sa odohrala v tejto miestnosti.

Ráno 14. apríla mal Majakovskij stretnutie s Veronikou (Norou) Polonskou. Básnik chodil s Polonskou už druhý rok, trval na jej rozvode a dokonca sa prihlásil do spisovateľského družstva v pasáži umeleckého divadla, kam sa plánoval presťahovať k Nore.

Ako spomínala 82-ročná Polonskaja v roku 1990 v rozhovore pre časopis „Soviet Screen“ (č. 13 - 1990), v to osudné ráno ju básnik vyzdvihol o ôsmej, pretože o 10.30 mala skúšku naplánované v divadle s Nemirovičom-Dančenkom.

"Nemohol som meškať, to nahnevalo Vladimíra Vladimiroviča. Zamkol dvere, schoval kľúče do vrecka, začal sa dožadovať, aby som nešiel do divadla, a odišiel odtiaľ úplne. Plakal som... Spýtal som sa, či uvidí ma von. "Nie." ", povedal, ale sľúbil, že zavolá. A tiež sa spýtal, či mám peniaze na taxík. Nemal som peniaze, dal dvadsať rubľov... Podarilo sa mi získať k vchodovým dverám a počul som výstrel. Ponáhľal som sa, bál som sa vrátiť. Potom som vošiel a videl som dym z výstrelu, ktorý sa ešte nerozplynul. Na hrudi Majakovského bola malá krvavá škvrna. Ponáhľal som sa k nemu, zopakoval som : "Čo si to urobil?" Pokúsil sa zdvihnúť hlavu. Potom mu hlava klesla a začal strašne blednúť... Objavili sa ľudia, niekto mi povedal: "Utekaj, stretni sa so sanitkou." Vybehla von. a stretol sa s ňou. Vrátil som sa a na schodoch mi niekto povedal: „Je neskoro. Zomrel...“, pripomenula Veronica Polonskaya.

Samovražedná poznámka, pripravená o dva dni skôr, je veľmi podrobná (čo podľa výskumníkov vylučuje verziu spontánnosti výstrelu), začína slovami: „Neobviňujte nikoho z toho, že umieram, a prosím, neohovárajte, nebožtík to naozaj nemal rád.“ ...“.

Básnik volá Lilyu Brik (rovnako ako Veronicu Polonskaya), matku a sestry, členmi svojej rodiny a žiada, aby všetky básne a archívy preniesli do Briks.

Samovražedný list od Vladimíra Majakovského:

"Každý

Neobviňujte nikoho z toho, že umieram a prosím, neohovárajte. To sa zosnulému strašne nepáčilo.

Mami, sestry a súdruhovia, prepáčte - toto nie je cesta (neodporúčam to ostatným), ale nemám na výber.

Lilya - miluj ma.

Súdruh vláda, moja rodina je Lilya Brik, matka, sestry a Veronica Vitoldovna Polonskaya.

Ak im dáte znesiteľný život, ďakujem.

Básne, ktoré si začal, daj Brikovcom, oni na to prídu.

Ako vravia -

"incident je zničený"

loď lásky

vrazil do každodenného života.

Som vyrovnaný so životom

a nie je potrebný zoznam

vzájomná bolesť,

a zášť.

Šťastný pobyt.

12/IV -30

Súdruhovia Vappovtsy, nepovažujte ma za zbabelého.

Vážne - nedá sa nič robiť.

Ahoj.

Povedzte Ermilovovi, že je to škoda - odstránil slogan, mali by sme sa pobiť.

V tabuľke mám 2000 rubľov. - prispievať na daň. Zvyšok dostanete z Gízy.

Briksovi sa podarilo doraziť na pohreb, čím urgentne prerušili svoje európske turné. Polonskaya sa naopak neodvážila zúčastniť, pretože Mayakovského matka a sestry ju považovali za vinníka smrti básnika.

Tri dni za nekonečného prúdu ľudí prebiehala rozlúčka v Dome spisovateľov. Desaťtisíce obdivovateľov jeho talentu odprevadili básnika na cintorín Donskoye v železnej rakve počas spievania Internacionály. Je iróniou, že Mayakovského „futuristickú“ železnú rakvu vyrobil avantgardný sochár Anton Lavinsky, manžel umelkyne Lily Lavinskej, ktorá porodila syna zo vzťahu s Majakovským.

Básnika spopolnili v prvom moskovskom krematóriu, ktoré otvorili o tri roky skôr neďaleko kláštora Donskoy. Mozog bol pre výskum odstránený v Brain Institute. Pôvodne sa popol nachádzal tam, v kolumbáriu na Novom Donskom cintoríne, ale v dôsledku vytrvalých činov Lilie Brik a básnikovej staršej sestry Ľudmily bola urna s popolom Majakovského 22. mája 1952 premiestnená a pochovaná o hod. cintorín Novodevichy.

Majakovského. Posledná láska, posledný výstrel

Výška Vladimíra Majakovského: 189 centimetrov.

Osobný život Vladimíra Mayakovského:

Nebol ženatý. Dve deti z mimomanželských pomerov.

Básnik mal veľa rôznych románov, z ktorých mnohé sa zapísali do histórie.

Bol vo vzťahu s Elsou Triolet, vďaka ktorej sa objavila v jeho živote.

- „múza ruskej avantgardy“, hostiteľka jedného z najznámejších literárnych a umeleckých salónov 20. storočia. Autor memoárov, príjemca diel Vladimíra Mayakovského, ktorý zohral veľkú úlohu v živote básnika. Sestra Elsy Triolet. Bola vydatá za Osipa Brika, Vitalija Primakova, Vasilija Katanyana.

Počas dlhého obdobia tvorivého života Mayakovského bola jeho múzou Lilya Brik. Stretli sa v júli 1915 na dači jej rodičov v Malachovke pri Moskve. Koncom júla priviedla Lilyina sestra Elsa Triole Mayakovského, ktorý nedávno prišiel z Fínska, do Brikovho bytu v Petrohrade na ulici. Žukovskij, 7.

Briksovci, ľudia ďaleko od literatúry, sa zaoberali obchodom, po svojich rodičoch zdedili malý, ale výnosný obchod s koralmi. Majakovskij si u nich doma prečítal doteraz nepublikovanú báseň „Oblak v nohaviciach“ a po nadšenom prijatí ju venoval hostiteľke – „Tebe, Lilya“. Básnik neskôr nazval tento deň „najradostnejším dátumom“.

Osip Brik, Lilyin manžel, vydal báseň v malom náklade v septembri 1915. Zamilovaný do Lily sa básnik usadil v hoteli Palais Royal na Puškinskej ulici v Petrohrade a do Fínska sa už nevrátil.

V novembri sa futurista presťahoval ešte bližšie k bytu Brikovcov - na ulicu Nadezhdinskaya 52. Čoskoro Majakovskij predstavil nových priateľov svojim priateľom, futuristickým básnikom - D. Burliukovi, V. Kamenskému, B. Pasternakovi, V. Chlebnikovovi a ďalším. Brikov byt na ul. Žukovskij sa stal bohémskym salónom, ktorý navštevovali nielen futuristi, ale aj M. Kuzmin, M. Gorkij, V. Shklovsky, R. Yakobson, ale aj ďalší spisovatelia, filológovia a umelci.

Čoskoro vypukla búrlivá romantika medzi Majakovským a Lilyou Brikovou so zjavným súhlasom Osipa. Tento román sa odrazil v básňach „Chrbtová flauta“ (1915) a „Človek“ (1916) a v básňach „Na všetko“ (1916), „Lilichka! Namiesto listu“ (1916). Potom začal Mayakovsky venovať všetky svoje diela (okrem básne „Vladimir Iľjič Lenin“) Lilyi Brikovej.

V roku 1918 Lilya a Vladimir hrali vo filme „Chained by Film“ podľa Mayakovského scenára. Dodnes sa film zachoval vo fragmentoch. Zachovali sa aj fotografie a veľký plagát zobrazujúci Lilyu zapletenú do filmu.

Vladimir Mayakovsky a Lilya Brik vo filme "Pripútaný filmom"

Od leta 1918 žili Majakovskij a Briki spolu, všetci traja, čo dobre zapadalo do populárneho porevolučného konceptu manželstva a lásky, známeho ako „teória pohára vody“. V tomto čase všetci traja konečne prešli na boľševické pozície. Začiatkom marca 1919 sa presťahovali z Petrohradu do Moskvy do spoločného bytu v Poluektovy Lane, 5, a potom, od septembra 1920, sa usadili v dvoch izbách v dome na rohu Myasnitskej ulice vo Vodopyanoy Lane, 3. Potom sa všetci traja presťahovali do bytu v Gendrikov Lane na Taganke. Majakovskij a Lilya pracovali v spoločnosti Windows ROSTA a Osip nejaký čas slúžil v Čeke a bol členom boľševickej strany.

Bibliografia Vladimíra Majakovského:

Autobiografia:

1928 - „Ja sám“

Básne:

1914-15 - „Oblak v nohaviciach“
1915 - „Chrbtová flauta“
1916-17 - "Muž"
1921-22 - „Milujem“
1923 - „O tomto“
1924 - „Vladimir Iľjič Lenin“
1925 - „Lietajúci proletár“
1927 - "Dobre!"

Básne:

1912 - "Noc"
1912 - „Ráno“
1912 - „Prístav“
1913 - „Z ulice na ulicu“
1913 - "Mohol by si?"
1913 - „Znaky“
1913 - „Ja“: Pozdĺž chodníka; Pár slov o mojej žene; Pár slov o mojej matke; Pár slov o sebe
1913 - „Z únavy“
1913 - „Peklo mesta“
1913 - "Tu!"
1913 - „Ničomu nerozumejú“
1914 - „Blouse Závoj“
1914 - „Počúvajte“
1914 - "Ale stále"
1914 - "Vojna je vyhlásená." 20. júla
1914 - „Mama a večer zabití Nemcami“
1914 - „Husle a trochu nervózne“
1915 - „Ja a Napoleon“
1915 - „Pre vás“
1915 - „Hymna na sudcu“
1915 - „Hymna na vedca“
1915 - „Námorná láska“
1915 - „Hymna na zdravie“
1915 - „Hymna na kritiku“
1915 - „Hymna na obed“
1915 - „Tak som sa stal psom“
1915 - „Veľkolepé absurdity“
1915 - „Hymna na úplatok“
1915 - „Pozorný prístup k príjemcom úplatku“
1915 - „Monštruózny pohreb“
1916 - "Hej!"
1916 - "Giveaway"
1916 - „Unavený“
1916 - "Ihly"
1916 – „Posledná Petrohradská rozprávka“
1916 - „Rusko“
1916 - "Lilichka!"
1916 - „Na všetko“
1916 - „Autor venuje tieto riadky sebe, svojej milovanej“
1917 - „Bratia spisovatelia“
1917 - "Revolúcia". 19. apríla
1917 - „Rozprávka o Červenej čiapočke“
1917 - „K odpovedi“
1917 - „Náš pochod“
1918 - „Dobrá liečba pre kone“
1918 - „Óda na revolúciu“
1918 - „Rozkaz pre armádu umenia“
1918 – „Pracujúci básnik“
1918 - „Ta strana“
1918 - „Ľavý marec“
1919 - „Úžasné fakty“
1919 - „Prichádzame“
1919 - „sovietske ABC“
1919 - „Robotník! Vyhoďte tie nestranícke nezmysly...“ októbra
1919 - „Pieseň ryazanského roľníka“. októbra
1920 - „Zbraňou dohody sú peniaze...“. júla
1920 - „Ak žijete v neporiadku, ako chcú machnovci...“ júla
1920 - „Príbeh o bageloch a žene, ktorá nepozná republiku“. augusta
1920 - „Červený ježko“
1920 - „Postoj k mladej dáme“
1920 - "Vladimir Iľjič"
1920 - „Mimoriadne dobrodružstvo, ktoré sa stalo s Vladimírom Majakovským v lete na chate“
1920 - „Príbeh o tom, ako krstný otec hovoril o Wrangelovi bez akejkoľvek inteligencie“
1920 - „v tvare Heine“
1920 - "Tretina cigaretového puzdra sa dostala do trávy..."
1920 - „Posledná stránka občianskej vojny“
1920 - „O odpadkoch“
1921 - „Dva nie celkom bežné prípady“
1921 - „Báseň o Myasnitskej, o žene a o celoruskom meradle“
1921 - „Rozkaz č. 2 armády umení“
1922 - „Spokojní“
1922 - "Bastardi!"
1922 - „Byrokracia“
1922 - „Môj prejav na konferencii v Janove“
1922 - „Nemecko“
1923 - „O básnikoch“
1923 - „O „fiaskom“, „apogeách“ a iných neznámych veciach“
1923 - „Paríž“
1923 - „Deň novín“
1923 - "Neveríme!"
1923 - "Trusts"
1923 - „17. apríl“
1923 - „Jarná otázka“
1923 - „Univerzálna odpoveď“
1923 - „Vorovský“
1923 - "Baku"
1923 - „Mladá garda“
1923 - "Norderney"
1923 - „Moskva-Koenigsberg“. 6. septembra
1923 - „Kyjev“
1924 - „9. januára“
1924 - "Buďte pripravení!"
1924 - "Buržoázni, - rozlúčte sa s príjemnými dňami - konečne skončíme s ťažkými peniazmi"
1924 - "Vladikavkaz - Tiflis"
1924 - „Dva Berlíny“
1924 - „diplomatický“
1924 - „Hukot povstaní, znásobený ozvenou“
1924 - "Ahoj!"
1924 - „Kyjev“
1924 - „Komsomolskaja“
1924 - „Malý rozdiel“ („V Európe...“)
1924 - „Na záchranu“
1924 - „Všetko je započítané“
1924 - "Poďme sa smiať!"
1924 - "Proletári, zastavte vojnu hneď v zárodku!"
1924 - "Protestujem!"
1924 - "Ruky preč od Číny!"
1924 - „Sevastopoľ – Jalta“
1924 - "Selkor"
1924 - „Tamara a démon“
1924 - „Zdravé peniaze sú pevnou pôdou pre puto medzi roľníkom a robotníkom“
1924 - "Wow, a zábava!"
1924 - „chuligánstvo“
1924 - „Jubileum“
1925 – „Na to človek potrebuje lietadlo“
1925 - "Pretiahnite budúcnosť!"
1925 - "Dajte mi motor!"
1925 - „Dva máje“
1925 - „Červená závisť“
1925 - "máj"
1925 - „Malá utópia o tom, ako pôjde metro“
1925 - „O. D.V.F.”
1925 - „Rabkor“ („Napíše „Kľúče šťastia“ ...“)
1925 - „Rabkor („Čelom som prerazil hory negramotnosti...“)
1925 - „Tretí front“
1925 - "Vlajka"
1925 - "Jalta - Novorossijsk"
1926 - „Sergejovi Yeseninovi“
1926 - „Marxizmus je zbraň...“ 19. apríla
1926 - „Štvorposchodový hack“
1926 - „Rozhovor s finančným inšpektorom o poézii“
1926 - „Advanced Front“
1926 - „Úplatkári“
1926 - „Na programe dňa“
1926 - "Ochrana"
1926 - "Láska"
1926 - „Posolstvo proletárskym básnikom“
1926 - „Továreň byrokratov“
1926 - „K súdružke Nette“ 15. júla
1926 - „Hrôzostrašná známosť“
1926 - „Kancelárske návyky“
1926 - „Chuligan“
1926 - „Rozhovor pri nálete na vyloďovacie plavidlo v Odese“
1926 - „List spisovateľa Mayakovského spisovateľovi Gorkymu“
1926 - „Dlh voči Ukrajine“
1926 - „október“
1927 - „Stabilizácia života“
1927 - „Papierové horory“
1927 - „Našej mládeži“
1927 - „Cez mestá únie“
1927 - „Moja reč na súdnom procese pri príležitosti možného škandálu s prednáškami profesora Shengeliho“
1927 - "Za čo bojovali?"
1927 - „Dávaš elegantný život“
1927 - „Namiesto ódy“
1927 - „Najlepší verš“
1927 - "Lenin je s nami!"
1927 - „jar“
1927 - „Opatrný pochod“
1927 - „Venuša de Milo a Vjačeslav Polonsky“
1927 - „Pán ľudový umelec“
1927 - "No, dobre!"
1927 – „Všeobecný sprievodca pre začiatočníkov“
1927 - „Krym“
1927 - „Súdruh Ivanov“
1927 - „Uvidíme sami, ukážeme im“
1927 - „Ivan Ivan Honorarchikov“
1927 - „Zázraky“
1927 - „Marusya sa otrávila“
1927 - „List Molchanovovej milovanej, ktorú opustil“
1927 - „Masy nerozumejú“
1928 - „Bez kormidla a bez točenia“
1928 - „Jekaterinburg-Sverdlovsk“
1928 - „Príbeh zlievarenského robotníka Ivana Kozyreva o presťahovaní sa do nového obrazu“
1928 - „cisár“
1928 - „List Tatyane Yakovlevovej“
1929 - „Rozhovor so súdruhom Leninom“
1929 - „Perekopské nadšenie“
1929 - „Pochmúrny o humoristoch“
1929 - „Pochod žatvy“
1929 - „Duša spoločnosti“
1929 - „kandidát strany“
1929 – „Prebodnutá sebakritika“
1929 - „Na Západe je všetko pokojné“
1929 - „Parížsky“
1929 - „Krásky“
1929 - „Básne o sovietskom pase“
1929 - „Američania sú prekvapení“
1929 - „Príklad, ktorý nie je hodný napodobňovania“
1929 - „Boží vták“
1929 - „Básne o Thomasovi“
1929 - „Som šťastný“
1929 - „Khrenovov príbeh o Kuznetskstroyovi a ľuďoch z Kuznecka“
1929 – „Správa o menšinách“
1929 - „Dajte mi materiálnu základňu“
1929 - "The Trouble Lovers"
1930 - „Už druhý. Musel si ísť spať...“
1930 - „Pochod šokových brigád“
1930 - „leninisti“